##### ################################################### ######
НОВОСТИ "Кампай-клуба" # 50 02.11.2004
В НОМЕРЕ:
- НОВЫЕ ПОСТУПЛЕНИЯ
- МИНИОБЗОРЫ АНИМЭ
- МЕЖДУ ЯПОНСКОЙ НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКОЙ
И НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКОЙ ЯПОНИЕЙ
##### ################ www.kanpai-club.ru ################ #####
> НОВЫЕ ПОСТУПЛЕНИЯ
Fantastic Children TV 1 175M XviD 640x480 int.
Hoi Hoi-san OAV 100M XviD 640x480 int.
Kakyuusei 2 OAV 1-3 525M XviD 640x480 int.
Kaleido Star TV 36-40 686M XviD 640x480 int.
Le Portrait de Petit Cossette OAV 2 232M DivX 640x380 int.
Seikai no Monshou(Crest of the Stars) TV 2 231M ogm 640x480 int.
Все для удачного похода туристическое снаряжение посетите весь мир с нашим снаряжением. ##### ################################################### ######
> МИНИОБЗОРЫ АНИМЭ
808 TTS Airbats = Милое аниме, совершенно не загружающее мозги
и несколько эклектичное по духу. Военная комедия о том, как на
базу японских ВВС прибыл симпатичный новенький, и обнаружил,
что все пилоты на данной базе – женского пола. Сюжет достаточно
стандартный, больше всего мне понравилась последняя серия,
состоящая из чистой романтики и не имеющая, практически,
никакого отношения к основному сюжету. Приятный арт, прорисовка
и персонажи - разве что все это чуть стандартнее, чем могло бы
быть. Рекомендую для новичков, а также для спокойного просмотра
вечером трудного дня.
Alien 9 = Прекрасные ОВАшки. Давненько не получал я такого
удовольствия. Даже если забыть о том, что все это - в первую
очередь стеб над японскими школами (а они почему-то в последнее
время стали мне роднее отечественных), сериал можно считать
кратким пособием по психологии маленьких девочек. Арт:
нестандартный и при этом очень симпатичный. Несколько похоже на
Momoiro sisters. Прорисовка - как у хороших ОВАшек. Студия J.C.
Staff, одним словом. Сюжет: ну, кому как, а я такие люблю.
Интересно, будет ли продолжение? В принципе, насколько я понял,
в сюжете именно с этой целью остались нерешнные загадки...
Прекрасный, в общем, загадочный сюжет. О том, как ученики
голосованием выбрали тихую плаксу в комитет по борьбе с
инопланетянами... Чем-то неуловимо напоминает Махо Цукаитаи. Но
не так светло и приятно, напротив, грустно и психологически
загружено... Рекомендую. Красиво и интересно. И загааааадочно...
Amazing Nurse Nanako = Мило, весело, хотя и немножко простова-
то. Служанка по имени Нанако проживает в доме очень умного док-
тора генетики, и доктор постоянно принуждает ее к участию в его
странных экспериментах... Нарисовано кавайно, прорисовано
прилично. Приятный аспект состоит еще в том, что несмотря на
достаточно стандартный "японский" многослойный сюжет, как
только зрителю становится скучно, ему немедленно показывают
трусики главной героини. Нет, правда, это редкий сериал, в
котором удалось соблюсти между этими составляющими соблюден
надлежащий баланс. Легко. Для послеобеденного просмотра.
Angel Tail = Полная и абсолютная мура. Бред, причем в отличие
от, например, Ди Ги Карата - бред в плохом смысле этого слова.
У одного мальчика жила когда-то рыбка, птичка и хомячок.
Различными методами он этих животных уморил: кого не покормил,
кого вскипятил, кого еще чего. Переродившиеся в ангелов-
хранительниц (симпатичных туповатых девочек) эти рыбки с
хомячками решили помогать мальчику в его нелегкой жизни. Но это
- только начало сериала. В дальнейшем на эти глупости навернули
еще с десяток, подбавили китайской мифологии и слезливой
мелодрамы... Досматривал с чувством глубокого отвращения. Очень,
очень плохой сериал. Прорисовка - никакая, арт - так себе,
музыка... сюжет... Совсем плохо. Не рекомендую категорически.
Помните все эти тошнотворные советские мультики с моралью
"хорошо учиться, дети, это хорошо, а плохо учиться, бяки, это
никуда не годится и еще маленьких обижать нельзя"? Вот из этой
как раз серии, и даже хуже. Ни уму ни сердцу. Зачем снимали?
Argento soma = Всеобщая мода на Евэнгелион породила довольно
много сериалов, повествующих о гигантских роботах в свете
вертикального прогресса человечества. И даже Санрайз, который в
свое время - в Гандаме - эту тему поднял впервые, не мог не
сделать своей работы на эту тему. Ну что сказать: хорошо.
Вообще-то такой стандартный середнячок, но есть две (или три)
отличительные черты, которые склоняют чашу весов. Во-первых,
при рисовании бэкграундов я пару раз почувствовал уважение: ну
хотя бы тот, с колесом, прислоненным к дереву. Во-вторых - и в
главных - какой колоритный демон-искуситель там у нашего
главного героя! Какой типаж! Какое поведение! Как он все это
ест! А момент с помидором! Полный и безоговорочный восторг.
Ради него только уже стоило смотреть. Ни и вообще - после
Евангелионовских истерик - неплохо. Хотя местами, конечно,
скучновато. Прорисовка тивишная, арт - ничего особенного,
персонажи - кроме искусителя - обычные, сюжет приятный, но без
гениальности. Вывод: любите роботов? Смотрите, обязательно
понравится. Не любите роботов? Посмотрите немного: а вдруг?
Blue Submarine No. 6 = Студия "Гондзо". С одной стороны,
выглядит несколько дешево: все-таки как-то мало всего показано,
три четверти действия про-исходят внутри подлодки. Да и сюжет
поначалу разочаровывает: злой гений сперва довел планету до
таяния льдов и всего такого, а потом стал штамповать монстров
для окончательного усугубле-ния печалей человечества. Дешево и
по-Голливудски. Но вот если все же хватит терпения досмотреть
до конца и узнать, что все не так просто... А там и герои
вылезут из подлодки... Удачный НФ сюжет, терпимый арт, неплохое
сращивание дву- и трехмерной графики. Качественно.
Boogiepop Phantom = Какие-то печальные мысли породил у меня
просмотр этого сериала. Эпиграфом к описанию может служить
фраза, сказанная Абарацубо в первой ОВАшке Махо Цукаи Таи.
Помните тот замечательный момент, когда к ним начинает
приглядываться и даже прищупываться Колокол? Девушки в меру сил
возражает, а Абарауцбо с чудовищной грустью говорит: "Не туда".
Будто бы про Бугипоп сказано. Итак: прорисовка так себе, арт
малоинтересный, зато специфическое цветовое решение. Пугающие
рассказики о том, как в Большом городе заводятся Большие
мистические проблемы, клином сходящиеся на Академии Синье", где
учится большая часть героев. В общем, сюжет весьма ничего:
мистика пополам с НФ. Юмор отсутствует как класс, но для
ужастика это не такая уж проблема. Довольно стильно, давящая
атмосфера, все такое... Специфическая "нарезка", этакий
"псевдомонтаж". Но при этом все пугающие элементы почему-то "в
коротких штанишках", их даже и пугаться-то не хочется, сплошная
"красная рука. черная простыня", а все загадочные - на этой
странной нарезке серий. После просмотра так и хочется сказать:
"Ребята, вы СТОЛЬКО нагородили ИЗ-ЗА ЭТОГО? Вот вся эта
атмосфера, весь этот стиль и псевдомонтаж - ради такого вывода?
Стоило ли?" При этом концовка очень хороша. Композиция к этому
времени из бесформенного клубка превращается в нечто стройное и
интересное. Но зачем так много бессмысленностей нагорожено в
середине? Не понимаю. Вывод: как хотите, а по мне - довольно
неудачно.
Chobits = Этот сериал - в некотором смысле мой личный рекорд.
Дело в том, что я (извините уж) как-то не могу смотреть
практически ничего, что сделано по мотивам манги группы CLAMP.
Ну не идет, и все тут. От Раэрта меня мутит, Энджелик Лэйер
ввергает в тоску, Сакура была бы интересной, если бы мне было
семь лет и я заплетал бы с утра косички, а Икс... Ох... Не могу,
короче. И вот появляется Кламповский сериал, котрый я могу
смотреть! Мало того: хочу! Приличный се"нэн, не без комедии, не
без загадочности, нормально прорисованный... Что же: смотрю. В
будущем, оказывается, к системным блокам PC приделали ножки и
ручки, а также снабдили их всем нужным для того, чтобы они
выглядели как нормальные люди. Кроме, правда, ушей: там у них
разъемы. И еще не очень понятно с половыми органами. Какой-то
там, видимо, очень важный переключатель. И вот обычный очень
деревенский мальчик приезжает в город поступать в Университет,
и находит один такой PC (в виде симпатичной девушки) на помойке.
Только странный он какой-то, этот PC. (А чего вы, собственно,
ждали, от помойки-то?) Потом все становится загадочно, но при
этом смешно и иногда патетично. Нарисовано красиво, а
прорисовано - не очень, но вполне на уровне стандартных тивишек.
Вот только концовку, на мой взгляд, слажали. Слишком все
обычно. Я ждал большего. Но тем не менее: приятно. Голову не
загружает.
Crest Of the Stars = Пожалуй, неплохой сериал. Далекое более-
менее благополучное будущее человечества. Люди вступают в
контакт с империей Абх – такими почти что людьми, только чуть-
чуть не людьми. Кое в чем Абхи людей откровенно превосходят,
поэтому люди как-то не горят к ним любовью. Особенно неприятное
различие – в этике. Абхи – этакие высоколобые аристократы с
вечно задранным носом. Кому это понравится? Мне, например, не
понравилось. :) Главный герой – мальчик Дзинто – учится в
абхском колледже и в результате оказывается зажатым между двух
культур, этаким Людвигом четырнадцатым, сионистом в Палестине.
Ну а раз есть мальчик, будет и девочка. Как же иначе?
Нарисовано неплохо, Санрайз всегда рисует в стиле "вроде бы
мэйнстрим, но с индивидуальными чертами". Но все-таки немножко
скучноватый арт. Прорисовка – обычная качественная тивишка.
Персонажи и сюжет – в тех же рамках. "Хорошо, но вполне могло
бы быть и лучше". Это при том, что я, как правило, высоко ценю
аниме с морально-этическими проблемами на переднем плане.
Режиссеру, ей-богу, надо было помазать под хвостом горчицей:
все хорошо, но мееедленно, особенно в середине. И, наконец,
музыка не впечатлила меня вообще. Так себе музыка. Вывод:
сериал на твердую четверку. Неспешные морально-этические
проблемы и неторопливые погони. Чуть бы огоньку – и было бы
много лучше. Но и так вполне хорошо.
(с)Кирюша. padus(*)mail.ru, (см. также www.noir.ru)
##### ################################################### ######
> МЕЖДУ ЯПОНСКОЙ НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКОЙ
И НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКОЙ ЯПОНИЕЙ
1. Век научной фантастики
XX век стал веком научной фантастики.
О.Б. Хардисон-младший [1] писал, что в начале XX века
"произошел резкий взрыв общественного сознания, причем во многих
областях и в мировом масштабе. В науке это выразилось в
появлении теории относительности и квантовой механики, в
области изобразительного искусства - в футуризме и кубизме, в
архитектуре - в эстетике функционализма, разработанной в школе
"Баухауз" [2], в литературе - в дадаизме и модернизме.
Разнообразные школы и направления возникали буквально одно за
другим". В этой связи закономерно появление футурологического
фильма "Метрополис", снятого в 1926 году немецким
кинорежиссером Фрицем Ланге, которого вдохновило посещение Нью-
Йорка. Практически в то же время американец Хьюго Гернсбек
начал издавать в виде "палп-фикшн" [3] первый в мире
специализированный научно-фантастический журнал "Удивительные
истории".
Таким образом, в первой половине ХХ века научную фантастику
(НФ) понимали как предсказание будущего (Х. Гернсбек), а затем
как "литературу логической экстраполяции" (Дж. Кэмпбелл). 50-е
годы - "золотой век научной фантастики" - породили Артура
Кларка, Айзека Азимова, Роберта Хайнлайна и других певцов
космической фантастики.
Вторая половина века фантастики пришлась на пик "холодной
войны" между СССР и США. Наступила пора переосмысления сути
этого жанра. Майкл Муркок, Джеймс Грэм Баллард, Филипп Дик и
Станислав Лем выдвинули идею о том, что научная фантастика
представляет собой скорее философскую литературу и в центре ее
внимания должен быть не макрокосм, а микрокосм - внутренний мир
человека. Урсула Ле Гуин и Джеймс Типтри-младший [4] пошли еще
дальше - и внесли новую, феминистскую струю, обратившись к
"гендерной фантастике". В центре внимания оказались теперь
различия внутреннего мира мужчины и женщины. В 80-е годы Уильям
Гибсон и Брюс Стерлинг затеяли игры с киберпространством,
создав субжанр под названием "киберпанк". [5]
По такому пути шло творческое "освоение" пионерами фантастики
нового, неизведанного жанра - пока НФ не стала тем, чем она
является сегодня.
В 90-х годах прошлого столетия "холодная война" завершилась,
однако по всему миру прокатилась волна трагедий, связанных с
религиозным фанатизмом и тоталитарными и религиозными сектами,
и творческая фантазия устремилась от конструктивной утопии к ее
антиподу и молчаливому спутнику - к дистопии [6]. Витавшая в
воздухе напряженность материализовалась на пороге нового
столетия, когда 11 сентября 2001 года в результате
террористических актов рухнули башни-близнецы Всемирного
Торгового Центра в Нью-Йорке и было повреждено здание Пентагона.
Тут все мы, наконец, осознали, что живем в глобальном
пространстве, где сталкиваются абсолютно различные системы
ценностей. XX век, безусловно, был веком научной фантастики, но
теперь, когда мы уже переступили порог нового,
"постфантастического" столетия, мечты и фантазии о будущем,
десятилетиями будоражившие умы человечества, воплотились в
жизненную реальность.
2. Становление в Японии жанра научной фантастики
Итак, не вызывает сомнений факт, что развитие жанра научной
фантастики в XX веке тесно связано с развитием цивилизации, по
крайней мере, в Европе и Америке. Правда, в Японии этот жанр
стартовал на целых полстолетия позже и не столь глубоко проник
в общественное сознание.
Возможно, во всем мире японская НФ на рубеже нового века
ассоциируется прежде всего с японскими комиксами-манга и
японскими мультипликационными фильмами (анимэ). В 60-е годы ХХ
века по всей Америке большой популярностью пользовался сериал
японского аниматора Осаму Тэдзука "Астробой", по которому до
сих пор создаются римейки, а в 2002 году фильм режиссера Хаяо
Миядзаки "Унесенные призраками" был выдвинут на соискание "Гран-
при" Американской академии киноискусства. Таким образом,
основополагающим элементом, базой японской научной фантастики,
сложившейся за последние полвека, не без основания можно
считать массовое зрелищное искусство. Однако следует
подчеркнуть, что визуальный ряд японской научной фантастики
сформировался на основе опыта, накопленного западной научно-
фантастической литературой, начиная с Эдгара По, Жюля Верна,
Герберта Уэллса и кончая современными писателями. При этом
заимствованный материал обретал на японской почве совершенно
иную форму, что необходимо учитывать, изучая процесс развития
жанра НФ в Японии. Бывший президент Ассоциации исследователей
научной фантастики, профессор Кентского университета Дональд
Хасслер отмечал, что англо-американской научной фантастике в
целом присущ своеобразный налет эскепизма, ухода от
действительности, который легко перерождается в
авантюристический дух пионеров-первопроходцев, коренящийся в
достижениях науки и техники, и лишь маленький, незаметный шажок
отделяет эту систему ценностей от национализма и даже фашизма.
Подобных примеров можно привести немало. Японская же научная
фантастика, напротив, со времен пионеров жанра Кобо Абэ и Саке"
Комацу имела в своей основе механизм, превращавший послевоенные
пораженческие настроения в созидательную энергию. Я бы назвал
это явление креативным мазохизмом. Его воздействие ощущается
очень явственно. В результате японские писатели-фантасты хоть и
воспринимали западное мировоззрение пионеров НФ и дух
американизма, но остались верны идеалам демократии, помня боль
нанесенной фашизмом травмы и горечь поражения в войне.
Разумеется, и в довоенной Японии были свои первопроходцы
фантастики, начиная с Сюнро Осикавы (эпоха Мэйдзи), Эдогавы
Рампо и Кюсаку Юмэно, творивших в эпохи Тайсе" и Се"ва [7], а
также Дзюдзы Унно (эпоха Се"ва). Тем не менее научная
фантастика как самостоятельный жанр сформировалась в Японии в
60-е годы XX века, т.е. практически в то же самое время, когда
на Западе произошел поворот от фантастики "внешнего космоса"
к фантастике "внутреннего космоса", от чисто научной фантастики
к фантастике умозрительной, спекулятивной.
Примечательно, что японская фантастика, едва утвердившись как
жанр, с невероятной скоростью "переварила" все то, чего
опережающий ее Запад достиг за полвека, и приготовила
совершенно новое, самобытное "национальное блюдо". Не случайно,
что произведение отца-основателя японской научной фантастики
Саке" Комацу, опубликованное в 1963 году, называется очень "по-
японски" - "Вкус риса и чая" [8].
В каких условиях и на какой почве прорастали семена японской
научной фантастики?
В Японии жанр научной фантастики взрастили специализированные
журналы - как профессиональные (коммерческие), так и
любительские. Именно на их страницах разворачивались
теоретические баталии. Первый японский некоммерческий
литературный журнал "Космическая пыль" во главе с Такуми Сибано
увидел свет в 1957 году. А первым коммерческим научно-
фантастическим ежемесячником стал "НФ-журнал", который
возглавил писатель и переводчик Масами Фукусима (1-ый номер
вышел в 1960 году). Они-то и заложили базу для дальнейшего
развития японской фантастики. За ними последовали и другие
издания - приверженный "Новой Волне" [9] ежеквартальный журнал
"NW-SF" во главе с писателем и критиком Коити Ямано (о нем
восторженно отзывались Кобо Абэ и Юкио Мисима), затем
коммерческие ежемесячники "Невероятное" - в 1974 году и "Научно-
фантастические приключения" - в 1979 году. В 80-е годы на арену
вышли ежеквартальный теоретический журнал "Научно-фантастизм"
во главе с Ядзаки Тэцу (1981) и долгожданное ежеквартальное
критическое обозрение "Научно-фантастические книги", главный
редактор Такао Сига (1982). На страницах многочисленных и
разноплановых журналов писатели пробовали свои перья, заявляли
о себе и формулировали теоретические положения жанра -
критиковали западную научную фантастику, а также японских
писателей-фантастов, слепо следовавших в фарватере западной
литературы. Так развивалась японская научная фантастика.
3. Первые "три поколения". 60-е-80-е годы ХХ века
Говоря о творчестве наиболее значительных японских писателей-
фантастов, целесообразно использовать наиболее плодотворную и
популярную "теорию поколений".
Она заключается в следующем. Если начать отсчет с 60-х годов,
то всех японских писателей-фантастов можно разделить по
десятилетиям на несколько основных групп.
К "первому поколению" японской НФ относятся Синъити Хоси,
Саке" Комацу, Ясутака Цуцуй, Таку Маюмура, Рю Мицусэ, Кадзумаса
Хираи, Арицунэ Тое"та, Тадаси Кодзай, Такаси Исикава, Тадаси
Хиросэ, Эйсукэ Исикава, Ре" Хаммура, Е"сио Арамаки. Все они
дебютировали в 60-е годы, и их произведения стали выдающимся
явлением в жанре НФ. Создавать научно-фантастическую литературу
для этих авторов было первоочередной задачей, можно сказать,
делом долга и чести. Они писали о суровом космосе, лежащем за
пределами Земли, а их "учебниками" были книги Карела Чапека,
Ивана Ефремова, Станислава Лема, Айзека Азимова, Артура Кларка,
Роберта Хайнлайна и др. Такаси Исикава образно сравнивал этот
бурный для японской научной фантастики период с новостройкой НФ-
лэнда в пригородном районе: Синъити Хоси и Тору Яно пролагали
маршруты, Саке" Комацу, подобно мощному бульдозеру, расчищал
строительную площадку, Рю Мицусэ производил с вертолета
топографические съемки, Таку Маюмура подвозил на грузовом
составе строительные материалы, Ясутака Цуцуй, посвистывая,
носился по площадке на спортивной машине, а Масами Фукусима
исполнял обязанности прораба, руководя и подводя итоги.
Каждый вкладывал в новый жанр литературы свои надежды и свое
видение. Например, всемирно известный писатель Кобо Абэ,
обожавший Кафку и Сартра, в эссе "О моде на научную фантастику"
(1962) предлагал рассматривать НФ как "литературу гипотез", в
другом эссе "НФ - как все же ее называть?" (1967) - он пишет о
неуловимой, ускользающей, "хамелеонской" сущности научной
фантастики. Следом за ним в полемику включился Саке" Комацу,
глубоко почитавший Кобо Абэ. Он опубликовал эссе "Уважаемый
господин Иван Ефремов!" (1963), в котором назвал научную
фантастику "великой литературой будущего" и в довольно резкой
форме подверг сомнению правомерность теории "социалистической
научной фантастики", выдвинув весьма самобытную дефиницию
"литературной науки" в противовес "научной литературе". В те же
60-е годы критик Такаси Исикава высказал надежду, что жанр
научной фантастики нанесет удар по "скуке обыденности", а
Такуми Сибано отметил, что именно НФ "осознала возможность
отделения продукта человеческого мышления от породившего его
разума". Масами Фукусима предлагал рассматривать НФ как удачную
противоположность "современной фазе жанра "имаджинэйшн [10],
Таку Маюмура разрабатывал теорию "инсайдерской литературы" [11],
Коити Ямано под влиянием Балларда и других приверженцев "Новой
Волны" всерьез рассматривал научную фантастику с позиций
философского романа, как "опорную точку некой субъективно-
логической системы". Как видно, уже в 60-е годы существовало
множество на удивление разнообразных теорий и трактовок жанра
научной фантастики.
В 70-е годы в японскую научную фантастику пришло "второе
поколение" - Акира Хори, Синдзи Кадзио, Тиаки Кавамата, Дзюнъя
Е"кота, Кодзи Танака, Масаки Ямада, Мусаси Камбэ, Боку
Юмэмакура, Такэси Камэвада, Хироси Арамата, Макото Сиина, автор
комиксов Го Нагаи и женщины-дебютантки Идзуми Судзуки, Юко Ямао.
Следует выделить также еще одного автора комиксов - художницу
Мото Хагио. Писать в научно-фантастическом ключе для них уже
было естественным, обыденным делом. От первого поколения 60-х
"новички" получили в наследство "твердую" [12] научную
фантастику, однако в конце 60-х в англо-американской фантастике
уже появились писатели "Новой Волны", которые начали отходить
от "твердой" фантастики к фантастике "мягкой", то есть
нащупывать пути к внутреннему миру человека. Новыми кумирами
становятся Джэймс Грэм Баллард, Филипп Дик, Станислав Лем и
другие. Вполне естественно, что основные постулаты НФ того
периода причудливо переплетаются с самыми различными теориями и
направлениями в искусстве - от сюрреализма до поп-арта.
Так, например, писатель и критик Тиаки Кавамата в
теоретической работе "Как попасть в завтрашний день?" предложил
новую трактовку НФ как возможность не только "автономного
развития науки и техники", но и "автономного развития
чувственного мира". Здесь благополучно соседствуют высоколобые
литературно-теоретические построения и отсылки к творчеству
Люиса Кэрролла, Бориса Виана и Джеймса Грэма Балларда с
примерами из выступлений поп-икон рока и эстрады. После
появления "Новой Волны" научная фантастика предстает уже как
абсолютно новый стиль жизни, способный видоизменяться сам по
себе. Японские фантасты 60-х упорно пыталась предугадать
будущее цивилизации. А одаренные писатели 70-х стали
воспринимать научную фантастику всего лишь как одну из
бесчисленных разновидностей культуры, которая тесно
переплетается и взаимодействует со всеми остальными. В принципе
принадлежавший к "первому поколению" Ясутака Цуцуй наиболее
живо воспринял эту тенденцию, и его творчество впитало в себя
элементы английской "Новой Волны", французского "нового романа"
[13], американской металитературы [14]. В результате в своей
работе "Особенности современной научной фантастики" (1974) он
разработал новую теорию научно-фантастической литературы,
восходящую к так называемой "сверхлитературе" [15] и странным
образом резонирующую с идеями американского писателя-
авангардиста и критика Рэймонда Федермана. Эта теория, возможно,
явилась самой плодотворной, самой важной для внутреннего
развития японской научной фантастики 70-х годов. Что же
касается взаимодействия японской НФ с внешним миром, то,
бесспорно, двумя самыми значительными событиями явились роман
Саке" Комацу "Гибель дракона" (1973) - в Японии его тираж
составил более 4 миллионов экземпляров, и докатившийся до
Японии бум научно-фантастического кино, вызванный фильмом
Джорджа Лукаса "Звездные войны" (1977).
На рубеже 80-х, как уже говорилось выше, стали во множестве
появляться специализированные научно-фантастические журналы.
Наступил так называемый "золотой век японской фантастики", и
все книги этого жанра шли нарасхват.
Тогда и состоялся дебют "третьего поколения". К нему
относятся Мотоко Араи, Каору Куримото, Адзуса Ноа, Те"хэй
Камбаяси, Марико Охара, Кэйго Мисаки, Ко Хиура, Ре" Мидзуми,
Кацухито Морисита, Косю Тани, Хироюки Намба, Хироэ Суга. Из
художников манга можно назвать Кацухиро Отомо и Мики Тори.
Эти писатели уже не выдумывают несуществующую реальность, не
изобретают нарочитую стилизацию. Транснациональный
капиталистический мир - сам по себе уже фантастика. Своего рода
"игра в научную фантастику" становится повседневной практикой.
Поэтому, чтобы достичь статуса профессионала среди таких
"игроков", определенная часть писателей стремится подняться на
новый уровень, овладеть принципиально новым языком. Объектом
для них становится метанаучная фантастика, т.е. "научно-
фантастическая литература о научно-фантастической литературе".
В итоге Марико Охара вместе с другими японскими фантастами,
органично впитав дух американцев Сэмюэла Дилэни, Джона Бэйли,
Корвайнера Смита, совершенно неожиданно и практически синхронно
с Уильямом Гибсоном начали культивировать киберпанк.
В то же время, в конце 70-х - начале 80-х годов, в самый
разгар бурного "золотого века" научной фантастики, автор
детективно-мистического жанра "мистери" и бывший публицист
левого толка Кие"си Касаи, находясь под влиянием идей марксизма
и структурализма, подарил миру серьезную теорию научной
фантастики, с методологической точки зрения имевшую немало
общего с работами Дарко Сувина [16]. Теоретический труд этот
назывался "Механическая мечта, или Сущность писателей-фантастов
с моей точки зрения". В нем автор давал новую оценку творчеству
Хайнлайна, критиковал Саке" Комацу и переосмыслил сущность и
возможности японской НФ в эпоху ее так называемого
"перерождения и демонтажа" и, можно сказать, укрепил
теоретическую базу научно-фантастической литературы.
4. "Четвертое поколение" или появление JSF [17]. Поворот к
новому веку
Со второй половины 80-х по 90-е годы XX века на сцену выходит
"четвертое поколение" японских научных фантастов. Среди них не
только те, кто, как их предшественники, дебютировали в научно-
фантастических журналах: Хиротака Тоби, Норио Накаи, Ваку Оба,
Горо Масаки, Юми Мацуо, Хироюки Мориока, Цукаса Тоно, Дзин
Кусаками, но и новички - участники конкурса на "Гран-при
японского рассказа в жанре фэнтэзи" - Кодзи Судзуки, Юсаку
Китано, Аки Сато, Тэцуя Сато, Рику Онда, Фумио Такано, а также
дебютанты конкурса на лучший японский "рассказ ужасов" -
Хидэаки Сэна, Ясуми Кобаяси и начинавшие в жанре литературы для
молодых и подхватившие знамя "твердой" фантастики Хосукэ
Нодзири, Дзе"дзи Хаяси. Сюда же следует отнести участника
конкурса издательства "Сюэйся" на лучший роман в стиле фэнтэзи
Хирофуми Танаку (его конек - фарс, или slapstick [18]), а также
Хироэ Сугу и Осаму Макино, который в первый раз опубликовался в
70-е годы и время от времени печатался вплоть до 90-х годов.
Все эти авторы пришли из других жанров, нарушив границы научной
фантастики. Впрочем, эта тенденция касается не только субжанров,
но и так называемой "чистой литературы" основного потока. Так,
Кэндзабуро Оэ, Харуки Мураками, Масахико Симада, Е"рико Се"но,
Риэко Мацуура, Дзюги Хисама, Ке"дзи Кобаяси, Масая Накахара
тоже стали экспериментировать в смежных, пограничных с жанром
НФ областях, главным образом, все с тех же 90-х годов. Такого
рода размывание литературных жанров можно называть вслед за
Брюсом Стерлингом "слипстримом" [19] или "поп-авангардом" (если
следовать терминологии Ларри Маккэффри [20]). В середине 90-х
были даже попытки создания детективной НФ - сплава
классического детектива и научной фантастики (например
"Происшествие в доме Гамо" Миюки Миябэ, 1996), а также научно-
фантастической анимации - "Евангелион" Хидэаки Анно, имевшей
грандиозный успех по всей Японии. Об этом также не следует
забывать.
Таким образом, для японских писателей, появившихся в
переходный период, на рубеже ХХI века, создание образа Японии -
высокоразвитой капиталистической страны - само по себе уже
представлялось научной фантастикой. Закончился период, когда
научной фантастикой была американская мечта. Теперь уже
некоторые, подобно Гибсону, находят "научную фантастику" во
всем, что связано с Японией, в самой знаковой системе - "Япония"
. Совершенно очевидно, что Япония как-то незаметно стала
восприниматься как некая фантастическая страна из крутого
научно-фантастического произведения - своего рода Страна
Фантазия. Возникшая на почве фанатичного увлечения Западом
японская "научная фантастика" и "научно-фантастическая Япония",
родившаяся из ориентализма, замешанного на киберпанке,
столкнулись лбами. Но я никоим образом не отношу это явление к
разряду отрицательных. Именно из глубины причудливых трещин,
похожих на узор черепашьего панциря, что образовались при этом
столкновении, в воображаемой Японии появляются ростки нового
века - некая странная сущность, так называемый "японоид". Как-
то знаменитый культуролог Донна Харауэй сказала: "Все мы
киберпанки". Ее мысль можно продолжить: "Все мы - японоиды".
Возможно, существо под названием "японоид", осознав
неповторимую индивидуальность японской научной фантастики,
создаст новое явление - "постнаучную фантастику".
Кстати сказать, в последнее время все больше входят в моду
названия типа "J-поп" (японская поп-музыка), J-литература
(японская литература), а также "J-коллекция" (так назвали
литературную серию, учрежденную издательством "Хаякава се"бо"
для поддержки творчества нового поколения). А, следовательно,
было бы целесообразно переименовать "четвертое поколение"
активных творцов конца XX века в "поколение JSF". Поднявшись на
новый уровень, японская научная фантастика будет идти в ногу с
мировой фантастикой.
(Окончание в следующем номере)
Примечания
1. О.Б. Хардисон-младший - американский литературовед и
культуролог.
2. Школа "Баухауз" - высшая школа строительства и
художественного конструирования, основанная в 1919 г. в
Германии.
3. "Палп-фикшн" - буквально "литература на дешевой бумаге",
термин для обозначения литературы "низких" жанров, "чтива".
Фильм Квентина Тарантино "Pulp Fiction" в российском прокате
шел под названием "Криминальное чтиво".
4. Джеймс Типтри-младший - псевдоним американской
писательницы Алисы Шелдон (1915-1987). С 1952 по 1955 г. -
ответственная сотрудница ЦРУ, которое Шелдон самовольно
покинула, взяв вымышленную фамилию. Сделала блестящую карьеру в
научной фантастике. Тайна псевдонима открылась только после
самоубийства Шелдон и ее мужа, совершенного супругами по
сговору.
5. Гибсон Уильям и Стерлинг Брюс - лидеры и идеологи движения
киберпанк, одного из субжанров современной научной фантастики,
"родоначальником" которого стал культовый роман Уильяма Гибсона
"Невромант" (1984). Киберпанк был задуман как своего рода
внутрижанровая революция, но не прожил в научной фантастике и
двух десятилетий и распался на множество течений - в том числе
и внелитературных. Сегодня под киберпанком в литературе каждый
понимает свое.
6. Дистопия - направление в научно-фантастической литературе,
авторы которого рисуют мир (не обязательно будущего) худшим,
чем нынешний. Часто вместо "дистопии" используют, не совсем
корректно, термин "антиутопия".
7. Эпоха Мэйдзи - 1867 - 1912 гг., эпоха Тайсе" - 1912 - 1926
гг., эпоха Се"ва - 1926 - 1989 гг.
8. Имеется в виду национальное японское блюдо "отядзукэ" -
вареный рис, политый чаем. Такое блюдо можно проглотить в один
присест.
9. "Новая Волна" - движение, возникшее в британской научной
фантастике в начале 1960-х годов и позже перекочевавшее в
фантастику американскую, западноевропейскую и пр. "Новая Волна"
переориентировала писателей-фантастов с "космических далей" на
потемки человеческой души, а также значительно обогатила
изобразительную палитру научной фантастики.
10. Имаджинэйшн (буквально: "воображение") - видимо, автор
имеет в виду прежнее определение фантастической литературы -
"литературы воображения"; в самостоятельный жанр научная
фантастика выделилась на рубеже XIX-XX вв.
11. Инсайдерская литература рассматривает героя литературного
произведения, прежде всего, как человека социума.
12. "Твердая" научная фантастика - условное обозначение того
направления современной НФ литературы, которое отражает в
большей мере проблематику естественных наук в отличие от
"мягкой", связанной с гуманитарными науками.
13. "Новый роман" ("антироман") - разновидность французской
модернистской прозы 1950-1960-х гг. (Ален Роб Грийе, Натали
Саррот, Мишель Бютор и др., провозгласившие "смерть
традиционной повествовательной прозы" и переход к литературе
без фабулы и без героя).
14. Металитература - направление современной литературы,
главным и единственным объектом которой является сама
литература.
15. Сверхлитература - термин, впервые выдвинутый американским
писателем-авангардистом и критиком Рэймондом Федерманом (1975).
Он, в частности, писал, что, когда литература становится
придатком, дополнением к культуре, она более не может называть
себя "литературой". В эпоху, когда сама реальность превосходит
вымысел, право на существование, по его мнению, обретает только
"сверхлитература", которая способна воскресить веру человека в
силу своего воображения.
16. Сувин Дарко - известный югославский литературовед-
структуралист, специалист по научной фантастике. Последние
десятилетия живет в Канаде.
17. JSF (Japanese science fiction) - японская научная
фантастика.
18. Речь идет о фарсовой, "черно-юмористической" фантастике в
духе Курта Воннегута, чей программный роман "Slapstick" был
переведен на русский язык под названием "Балаганчик".
19. Слипстрим (англ. "воздушный поток") - термин,
изобретенный Брюсом Стерлингом по аналогии с мейнстрим
(основной поток художественной литературы) для обозначения
произведений, содержащих научно-фантастические элементы, но тем
не менее не относящихся к жанру научной фантастики.
20. Маккэффри Ларри - американский литературовед, один из
ведущих специалистов в области научной фантастики (киберпанк и
др.).
Тацуми Такаюки
Перевод с японского и примечания Галины Дуткиной
Постоянный адрес этого материала в сети интернет:
http://russia-japan.nm.ru/jsf.htm
"Россия-Япония", # 43, 2004.10.31 http://russia-japan.nm.ru
##### ################################################### ######
> МЫ И НАШИ ПАРТНЕРЫ
Выражаем благодарность нашим инфомационным партнерам, без
которых наша рассылка не была бы такой, какая она есть:
- Общество "Россия-Япония", выпускающее замечательную рассылку
"Окно в Японию" и публикующее интересные материалы на страницах
своего сайта http://russia-japan.nm.ru
- Проект "Аниманга" за почин, поддержку и стремление рассказать
всем желающим все об аниме и манге. Почерпнуть свежей и не очень
информации можно в архиве проекта: http://animangasite.cjb.net
Кроме того, мы всегда ждем Ваших статей, новостей, просто
дружественных откликов и писем. Пишите нам на ranma(*)tula.net
Обязательно заходите на нашу страничку http://www.kanpai-club.ru
и общайтесь на нашем форуме.
Если Вам понравилась наша рассылка, не сочтите за труд,
расскажите о ней вашим друзьям, родственникам, коллегам и
знакомым, всем кому интересны анимэ и Япония.
----------------------------------------------------------------
Рассылка НОВОСТИ "КАМПАЙ-КЛУБА" расспространяется
ТОЛЬКО в текстовом виде.
----------------------------------------------------------------
Общее редактирование и верстка: Андрей Илюхин
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-