##### ################################################### ######
НОВОСТИ "Кампай-клуба" # 83 01.12.2005
В НОМЕРЕ:
- НОВЫЕ ПОСТУПЛЕНИЯ
- НОВОСТИ
- KUMO NO MUKOU, YAKUSOKU NO BASHO
- 2x2=Shinobuden
- ВОЗНИКНОВЕНИЕ РОК-Н-РОЛЛА В ЯПОНИИ
бисквитный торт рецепт ##### ################ www.kanpai-club.ru ################ #####
> Новые поступления
Bleach TV 52-53 351M XviD 640x480 int.
Gundam SEED Destiny TV 45-50 1405M XviD 640x480 int.
Mind Game movie 1310M XviD 720x304 ext.
Naruto TV 151-154 649M XviD 640x480 int.
Tsubasa Chronicle TV 18-19 346M XviD 704x396 int.
Yakitate Japan TV 10-29 3429M XviD 640x480 int.
Basilisk: Kouga Ninpou Chou TV 17-20 513M WMV9 640x360 int.
Blood+ TV 1-4 673M XviD 640x480 int.
Eureka seveN TV 15-18 933M XviD 640x480 int.
Fullmetal Alchemist -
The Conqueror of Shambala movie 1412M XviD 480x288 int.
Gakuen Alice TV 13 175M XviD 640x480 int.
Ichigo 100% TV 11-12 353M XviD 640x480 int.
Ichigo Mashimaro TV 1-4 568M XviD 720x400 int.
Monster TV 66 168M XviD 640x480 int.
Shuffle! TV 10,13-15 689M XviD 704x396 int.
Suzuka TV 1 175M XviD 640x480 int.
Tantei Gakuen Q TV 9-12 693M XviD 640x480 int.
----------------------------------------------------------------
clips
Ayumi Hamasaki - HEAVEN avi 57M
BENNIE K - Dreamland avi 66M
BoA - Make a secret avi 95M
B'z - OCEAN avi 64M
Capsule - Retro Memory mpg 54M
Gackt - Todokanai Ai to Shitteita... avi 64M
Hayami Kishimoto - Kaze ni mukai aruku you ni mpg 66M
Heartsdales - Hey DJ! avi 67M
Hitomi - Love Angel avi 65M
Kato Miliyah - Jounetsu avi 65M
Lee Jung Hyun - Peace mpg 41M
Mai Hoshimura - EVERY avi 57M
Melody - Realize avi 62M
Utada Hikaru - Be My Last avi 71M
--------------------------------------------------------
clips on DVD\Kanpai-collection J-Pop#1\
1.L'Arc~en~Ciel - Spirit dreams inside
2.Amano Tsukiko - Bodaiju
3.11 WATER - BE ALL RIGHT!
4.Amuro Namie - I Have Never Seen
5.Koda Kumi - Star (Short Version)
6.Chieco Kawabe - Shining!
7.Hitomi Shimatani - Falco
8.Hitomi Yaida - Andante
9.SweetS - Mienai Tsubasa
10.Day after tomorrow - Futurity
11.Kitade Nana - KISS or KISS
12.W-inds. - Izayoi no Tsuki
13.Move - Break Into The Nite
14.Mika Nakashima - GLAMOROUS SKY
15.SweetS - Sky
16.Buck-tick - Romance
17.Koda Kumi - Promise
18.W - Koi no Vacances
--------------------------------------------------------
MP3
Ayumi Hamasaki - HEAVEN 38M
BoA - Make a secret 41M
Heartsdales - Hey DJ! 33M
Hitomi - Love Angel 17M
Hitomi Shimatani - Falco 35M
Kim Hyun Jung - Diet 152M
Koda Kumi - Promise ~ Star 42M
NANA starring MIKA NAKASHIMA - GLAMOROUS SKY 59M
##### ################################################### ######
> НОВОСТИ
# В интервью британскому журналу Neo Масао Маруяма, основатель
студии Madhouse, сообщил, что его компания работает над
полнометражным продолжением анимэ Trigun, которое будет показано
публике "через пару лет".
работа в шоу бизнесе москве
# Не перестает удивлять преданность японцев главному меха-
сериалу страны - Mobile Suit GUNDAM. Богач Дайсукэ Эномото,
будущий космический турист, заявил, что собирается отправиться
на орбиту в костюме Чара Азнабля, одного из известнейших
персонажей вселенной GUNDAM. Такой косплей обойдется господину
Эномото в двадцать миллионов долларов. Впрочем, энтузиасту еще
остается пройти утверждение в Российском космическом агентстве.
Если наши ученые дадут добро, японский энтузиаст отправится в
космос в конце следующего года.
# В нашей стране "Пепси" рекламирует магистр Йода, а в Японии
ее продают вместе с моделями все тех же гандамов. Покупая
поллитровую бутылку "Пепси", вы бесплатно получаете одну из
двадцати четырех фигурок - многие фанаты тратили бешеные деньги,
чтобы собрать полную коллекцию и лродавали ее за несколько тысяч
долларов (а потом думали, что делать с оставшейся газировкой).
Однако скоро подобным методом продаж заинтересовалась Торговая
комиссия Японии - ведь по закону стоимость "приза" не может
превышать 2% от стоимости товара. Решение было принято
незамедлительно: теперь упаковка выигрышных гандамов стала
прозрачной, а "редкие" фигурки уравняют в правах с фигурками
обыкновенными.
# Летом 2005 г. вышел новый комедийный сериал студии RADIX -
Zettai Seigi Love Pheromone [13 эпиздов](http://www.gedou.net/).
Ёсидзуми Аими и Сасадзима Каоруко - комический дуэт "Love
Pheromone". Их мечта -стать знаменитыми и попасть на бродвейскую
сцену. Однако их имена мало кому известны, и им приходится
подрабатывать другими путями.
Чтобы прославиться, они решают занятся особым делом - стать
супер-героями! Они будут побеждать злодеев одного за другим,
осталяя за собой одни руины. Люди станут бояться парочку
"героинь" и даже пойдёт слух, будто они служат злу...
# Продолжает выходить и потихоньку "приползать" к нам сериал
студии GONZO DIGIMATION - Basilisk ~ Koga Ninpo Cho ~.
http://www.basilisk.jp/
Кланы ниндзя Кога и Ига сражались между собой на протяжение
четырёхсот лет. Гэнносукэ из клана Кога и Оборо из клана Ига
полюбили друг друга и дали обет избавить кланы от вражды. Однако
судьба предрешила им убить друг-друга...
Шла Эра Кэитё. 73-летний Иэясу размышлял о том, кого из своих
сыновей, Такэтиё или Кунитё, выбрать наследником. Такэтё был
старшим, но он был глуп, а его младший брат Кунитё был умным.
Чтобы выбрать наследника, Иэясу вынудил клан Кога сражаться с
кланом Ига. Оба клана должны были выбрать десяток сильнейших
ниндзя. Если победят ниндзя Кога, то Кунитё станет Сёгуном. Если
же победит клан Ига, то Такэтё станет Сёгуном...
Несмотря на то, что Хаттори Хандзо сперва добился перемирия, и
между кланами не было явного противостояния, мир был расторгнут,
и они начали сражаться подобно бешеным псам. Их единственным
оружием были их тела, невероятные возможности которых трудно
вообразить...
Тогда началась решающая битва двеннадцати ниндзя, среди
которых были и стар и млад, и мужчины и женщины. Они не щадили
друг друга. В страшных схватках они умирали один за другим...
Кто победит, Ига или Кога? Выживет ли кто-нибудь?
И что ждёт Гэнносукэ и Оборо, чью любовь разделила война
кланов?..
Нашел в сети и перевел - Андрей Кузнецов
----------------------------------------------------------------
# КомМиссия готовится к очередному конкурсу комиксов и манги
Прием работ на следующий конкурс начнется с февраля 2006.
И закончится в начале апреля. Без продлений на этот раз. Если вы
желаете принять участие, попасть в каталог и участвовать в
выставке (а выставки бyдyт на М'АРСе с 27 апpеля по 14 мая) -
пожалyйста, готовьте ваши pисованные истоpии заpанее. Большие
пpоекты - в фоpмате альбом (от 32-х стpаниц и выше), бyдyт
оцениваться жюpи отдельно в pаспечатанном виде. Это не помешает
вам вывесить 4 полосы из своего пpоекта в общем конкypсе.
www.kommissia.ru
----------------------------------------------------------------
# ВЫШЛА КНИГА АЛЕКСАНДРА ВУРДОВА
"ЯПОНСКИЙ ДЛЯ ДУШИ. КАНДЗЯВЫЕ ЭССЕ"
Новость от автора сайта <Самоучитель японского языка>
http://www.komi.com/japanese
Вышла из печати книга Александра Вурдова "Японский для души.
Кандзявые эссе". (Твердый переплет, 512 страниц, свыше ста
иллюстраций).
Из аннотации книги:
"Так называемые Кандзявые эссе - первая из серии книг,
запланированных к выходу под общим названием "Японский для души"
Серия ставит своей задачей обеспечить любому желающему
эффективное "вхождение" в японский язык, сняв страх
русскоговорящего европейца перед японскими и китайскими
иероглифами, погрузить его в мир иероглифической образности,
создать вокруг изучающего японский язык среду, благодаря
которой понимание, запоминание и усвоение иероглифов станет
если не простым, то крайне увлекательным делом. Книга постоянно
обращается к личному опыту читателя, истории и культуре Японии
и Китая, поэзии, пословицам и прочим явлениям и фактам, на фоне
которых раскрывается таинственный и захватывающий мир японской
письменности. Книга предназначена для всех, кто хочет найти
естественный, безболезненный и, что самое главное, свой путь в
постижении японского языка>.
Хочется лишь добавить, что идея книги сформировалась в
процессе работы над интернет-сайтом и в нее вошло то, что не
удалось по типу изложения облачить в электронную форму. Тем не
менее о Кандзявых эссе, легших в основу данной книги, можно
получить представления по упрощенным самым первым версиям
некоторых из эссе, которые можно найти на сайте www.komi.com/
japanese"
Более подробную информацию о книге, если она еще не
выставлена на самом сайте, можно получить непосредственно от ее
автора по адресу jpns@rol.ru
# ГАСТРОЛИ ЗНАМЕНИТОГО ЯПОНСКОГО ШОУ БАРАБАНЩИКОВ TAIKOZA
3 и 4 декабря в Международном Московском Доме Музыки пройдет
всемирно известное этническое японское шоу: Taikoza (Барабаны
Японии).
Taikoza - одна из самых востребованных и на сегодняшний день
самая известная группа японских барабанщиков <тайко>. <Тайко> -
по-японски означает <большой барабан, который издает звуки,
похожие на раскаты грома и нежное журчание ручейка одновременно>
Taйкозa - группа ударных инструментов Японии <тайко>, которая
использует мощные ритмы для создания энергии, позволяющей
публике почувствовать всю целительную силу барабанов на себе,
говорится в пресс-релизе, поступившем в NEWSru.com.
История барабанов <тайко> насчитывает более 2 тыс. лет.
Фейерверки (ханаби), использующиеся в шоу, изготавливаются по
старинным японским рецептам, которым более 400 лет. Игра на
<тайко> сопровождала традиционные танцы, праздники, театральные
представления, ритуалы двух основных религий Японии - синтоизма
и буддизма.
Музыкально-танцевальная группа Taikoza была основана Марко
Лиенхардом в 1995 году. Сочетание древних музыкальных традиций
и современных художественных форм, использование барабанов,
редких ударных инструментов в соединении с хореографической
постановкой позволяет участникам коллектива создавать
необыкновенные этнические шоу.
Последний альбом Taikoza был отмечен несколькими премиями,
среди которых Folks Music Award 2004.
# РОССИЙСКО-ЯПОНСКИЕ ОТНОШЕНИЯ
Российский президент Владимир Путин посетил Японию для
проведения переговоров с премьер-министром Дзюнъитиро Коидзуми
через пять лет и два месяца после своего прошлого визита в эту
страну. Но разногласия между правительствами двух государств по
вопросу Северных территорий были настолько велики, что два
лидера не смогли после своей встречи выступить с совместным
заявлением.
Что касается территориальной проблемы, то, судя по всему,
российско-японские связи оказались отброшены в прошлое. Бывший
российский президент Борис Ельцин во время своего визита в
Японию в 1993 году подписал Токийскую декларацию, в которой
Москва обещала добиваться скорейшего урегулирования
территориального спора и были особо упомянуты группа островов
Хабомаи и острова Шикотан, Кунашир и Итуруп. На этот раз Путин
отказался подтвердить намерения России, высказанные в Токийской
декларации.
В сентябре Путин в своем выступлении по российскому
телевидению заявил, что эти четыре острова находятся под
суверенитетом России, это закреплено международным правом, и в
этой части российская сторона не собирается ничего обсуждать.
Путин не хочет возвращать этот вопрос на уровень эпохи
холодной войны, когда Москва даже не признавала наличие
территориального спора между Японией и Советским Союзом.
Российский лидер хотел подчеркнуть, что позиция Москвы остается
той же, что упомянута в совместной советско-японской декларации
1956 года, согласно которой Советский Союз передаст Японии
острова Шикотан и Хабомаи после того, как между двумя странами
будет подписан мирный договор.
Сегодня ситуация довольно сильно отличается от эпохи Ельцина,
когда Япония и Россия предпринимали серьезные усилия для
достижения соглашения путем взаимных уступок.
Нужно сказать, что в тупике, в который сегодня зашла проблема,
следует частично винить Японию. В последние пять лет
дипломатическая политика японского правительства по отношению к
России отличалась крайней неразберихой из-за разногласий между
японскими политиками. В результате Япония то требовала вернуть
ей сразу все четыре острова, то возвращалась к обсуждению
вопроса о возврате двух островов, то вела речь о каком-то
третьем варианте. Неудивительно, если Россия сомневалась в
серьезности притязаний Японии на эти острова.
В духе лозунгов <неотделимости политики от экономики> и
<сбалансированной экспансии>, политика Японии по отношению к
России основывалась на стратегии разрешения территориального
спора путем использования экономических рычагов. Между тем,
невзирая на наличие проблемы Северных территорий, Toyota и
многие другие японские фирмы создали свои заводы в России.
Структура российско-японских отношений меняется. Японское
правительство должно изменить свою стратегию в соответствии с
этими новыми условиями.
Газета <Асахи>, 23 ноября.
# ЯПОНИЯ УСТИЛАЕТ ЙЕНАМИ МЛЕЧНЫЙ ПУТЬ
Страна восходящего солнца покорила крохотный астероид в 290
млн. километрах от Земли. 26 ноября зонд Hajabusa взял пробы
грунта с поверхности космической глыбы под названием Иотокава.
Научный мир в восторге. Японские ученые удовлетворены, однако
немного досадуют на потерянные йены - дело в том, что покорение
Иотокавы далось им нелегко. Зонд неоднократно штурмовал
астероид, и лишь после многочисленных неудачных попыток смог
приземлиться (согласитесь, во вселенском масштабе это слово
звучит несколько старомодно). Это произошло на прошлой неделе,
сообщает токийская газета Japan Times. Однако и этот, казалось
бы, стопроцентный успех обернулся неудачей - ученые, уже было
возликовавшие, вдруг спали с лица, глядя, как маленький робот,
который должен был исследовать Иотокаву, медленно отрывается от
поверхности, а затем направляется прочь от астероида, в
безвременное путешествие по галактике - конечно, воочию они
этого не увидели, однако, когда с роботом прервалась связь,
воображение тотчас же нарисовало эту печальную
полуфантастическую картину.
Разумеется, астрономы не знают точно, что произошло с
<Минервой> - так звали механического геолога, и этот сценарий -
лишь один из вероятных. <Минерва> был шедевром японской
робототехники - солнечные батареи, специальное устройство для
передвижения прыжками, три видеокамеры и шесть
высокочувствительных сенсоров - теперь все это кануло в
открытый космос. Робот стоил около 12 млрд. 700 млн. йен ($10
миллионов). Отметим также, что он весил всего 591 грамм и был
чуть больше спичечного коробка.
Впрочем, ученые не отчаялись и продолжили исследования, и,
сегодня, наконец, добились своего. Зонд крепко вцепился в
холодный камень, и к Земле из далекого космоса понеслось родное
словечко: <Иотокава!>.
<Процесс сбора образцов грунта прошел хорошо>, - заявил
представитель японского космического агентства Кийотака Ясиро.
Зонд пробыл на поверхности Иотокавы недолго, менее минуты,
однако успел отобрать необходимые пробы, затем поднялся и
направился в обратно, к Земле. Эта экспедиция будет первой в
своем роде - прежде, посылая в столь далекий путь своих
механических Магелланов, человечество не надеялось получить их
обратно. Но Hajabusa вернется. И если по пути домой зонд не
потеряется, то в 2007 г. он приземлится в Австралии, сообщает
Japan Times.
В заключение отметим, что астероид Иотокава невелик - всего
700 метров в длину и 300 в ширину, а сила притяжения на нем
составляет не больше одной стотысячной от той силы, что
удерживает нас на земном шаре. Ученые убеждены, что образцы,
которые доставит через несколько лет на Землю Hajabusa,
расскажут многое об эволюции Солнечной системы и Млечного пути.
http://www.utro.ru
"Окно в Японию"
##### ################################################### ######
> KUMO NO MUKOU, YAKUSOKU NO BASHO
(Beyond the Clouds, the Promised Place)
Формат: полнометражный фильм
Жанр: драма/романтика
Режиссер: Синкай Макото (Shinkai Makoto)
Дизайн персонажей: Тадзава Усио (Tazawa Ushio)
Студия: CoMix Wave Inc. 2005
Иногда кажется, что Авторы случайно создают произведения в
рамках не того направления искусства, в котором надо бы. Бывают
книги, которым нужно бы было родиться фильмами, и то, что они
напечатана на бумаге, а не на фотопленке - случайность,
насмешка судьбы. Бывают музыкальные альбомы, в которых видишь
цвет.
Синкай должен был быть музыкантом. Он должен был бы выходить
на сцену, ждать, когда затихнут аплодисменты, брать в руки
смычок и скрипку и тихо, очень тихо извлекать первый аккорд. И
это был бы ля минор. А уходил бы он со сцены, не ожидая, пока
кончатся аплодисменты. Сделав один маленький поклон. Не выходя
на бис.
После хорошего аниме остаются мысли, эмоции, некое
послевкусие. Начинается долгий процесс переваривания,
обдумывания, извлечения новых и новых слоев смысла, понимание,
принятие.
She and her cat не было хорошим аниме. Это была такая песня.
На нескольких аккордах, сыграная на простой акустической гитаре.
Она не давала ничего голове, она просто делала
зрителя\слушателя немного счастливым. Тем и была хороша. И
очень легко запоминалась, потом мы ее с пацанами часто играли
для себя, когда хотелось душевного настроения. И старая
акустическая раздолбаная гитара совсем не лажала.
А потом Синкай сделал очень хорошее аниме. Я про ту историю с
мобильным телефоном и смс. Заставляло задумываться, смотрелось
с удовольствием, но было разочарование. Казалось - съел
человека Большой Шоу-бизнес, будет человек делать качественный
продукт, мы будем его покупать, станем большими, заработаем
много денег и будем смотреть это очень хорошее аниме на телеке-
плазме размером с полстены. Ну что же, не впервые. Another one
bites the dust? Да нет, просто самую чистую ноту можно взять
только раз в жизни.
И вот - the promised place.
Если бы я оценивал эту вещь как аниме, я бы долго и нудно
придирался. К общей наивности, к заезженым сюжетным ходам, к
очень ненаучной фантастике. А от словосочетания про
параллельные миры давно тянет плеваться. Потом признал бы, что
"неплохо, красиво и в принципе интересно". И был бы абсолютно
прав.
Но мы говорим не про аниме. Это музыкальное произведение. Он
снова сделал это. Но на этот раз, Музыкант вышел не с
раздолбаной гитаркой и не в джинсе. Нет, дело происходило в
большом зале с прекрасной акустикой, а в его руках была скрипка,
и подыгрывал ему симфонический оркестр. Казалось, что теперь
начнется академическая музыка, недоступная простым смертным.
Что мы похлопаем, послушаем и пойдем ностальгировать со
старенькой гитаркой. Казалось.
...Пока он молча, в абсолютной тишине не достал скрипку и не
извлек первый аккорд, самый чистый аккорд на свете, ля минор. И
снова мы растворились в этой музыке, как тогда, в прокуренном
маленьком клубе.
А значит, самая важная нота еще впереди.
Как же приятно вернуться домой и узнать, что все в порядке!
www.BLAME.RU ~Shoihet
##### ################################################### ######
> 2x2=Shinobuden
Дважды на два - это Синобу
или Сумасбродная история про девушку ниндзя
Ninja Nonsense/Ninin ga Shinobuden/
Ninin ga Shinobuden ~ The Nonsense Kunoichi Fiction
2x2=Shinobuden-The Nonsense Kunoichi Fiction
2x2 = The Legend of Shinobu
Nin x Nin = Shinobuden
Ninin ga Shinobu Den
Производство: Япония
Жанр: комедия, боевые искусства, пародия
Тип: ТВ (12 эпизодов), 24 мин.
Телетрансляция: с 07.07.2004 по 25.09.2004
Режиссёр: Мацуи Хитоюки
Автор оригинала: Кога Рёйти
Средний балл: 8.3 из 10
Рецензия: (c) Алексей Фадеев, 2005.11.13
В середине 2004 года с экранов сошла одна из тех задорных
комедий, которые создаются на Востоке, но лучше всего
воспринимаются на Западе, а все лишь потому, что смеются японцы
в новом сериале не над чужаками и их образом жизни, а над своим,
местным. Вообще, элемент высмеивания культуры родной страны
встречается в работе японских аниматоров не часто, намного чаще
они издеваются над китайцами и их пандами, над французами и их
едой, над русским алфавитом и мускулистыми ребятами из
американских боевиков.
"2х2 Синобу" - это почти пять часов уморительных похождений
непутевых ниндзя, которых автор ставит во всевозможные неловкие
положения, стремясь создать пародийную комедию, цель которой
посмеяться не над чем-то далеким, а над своим родным. Подобная
задумка, нужно отметить, весьма нова и интересна, потому что
для издевательств над глупыми гайдзинами большого ума не нужно,
в то время как, смеясь над собой, автор не только делает
своеобразный выпад в сторону родной истории и культуры, но и
показывает сам факт возможности такого выпада. И тут, наверное,
произведение должны были (за его культурный выпад) "закидать
шапками", если бы не одна находка, которая придала всей этой
истории форму своеобразной культкорректности. Получилось так,
что герои "Синобу" хоть и показаны идиотами, но воспринимаются
не как персонажи истории, а исключительно как комичные фигурки,
которым пытались придать образ таких персонажей. Но попытка,
однако, вышла боком, потому что вместо карикатуры на ниндзя у
автора получилась карикатура на отаку.
И вот тут-то начинается самое интересное, потому что отаку –
это единственный в Японии персонаж, над которым издеваются все
и везде, и при этом такое издевательство всячески поощряется.
Более того, сама их культура и поведение благоприятствует
такому отношению. Вспомним хотя бы японские анимационные фильмы,
то есть, ту родную среду, где эти самые отаку производятся и
культивируются. Уже тут, в этих аниме, начинается процесс
самоунижения, где перед одним зрителем унижают других зрителей.
Для примера можно взять хотя бы серьезный "Ганц", где всех
людей, надевших костюмы, называют отаку по той лишь причине,
что они надели костюмы, а значит перестали быть похожими на
окружающих, получили статус "ненормальных" и попросту
превратились в объект насмешек. На самом деле примеров аниме, в
которых отаку выставляют круглыми дураками или, в лучшем случае,
сдвинутыми, как в "Гэнсикэне" или "Отаку но видео", очень
много. В результате этого культурного феномена сами отаку не
только непроизвольно верят в свою несостоятельность и
ненормальность, но и начинают все насмешки над собой считать
своим личным достижением, что, в свою очередь, лишь усиливает
их неполноценность и, как следствие, вызывает еще больше
насмешек со стороны рядовых граждан. Таким образом, получается,
что "2х2 Синобу" - это фильм вовсе не о ниндзя и уж тем более
не пародия на ниндзя, а исключительно очередная смешинка на
тему отаку, но настолько завуалированная, что суть ее понимаешь
ближе к концу.
Сами же комедийно-пародийные приемы, использованные в этом
аниме, не новы, но, признаться, весьма занимательны, даже если
учитывать то, что все они держатся на пошловатом юморе и этти-
сценках. Ниндзя-отаку в данном случае делают примерно то же,
что в 1989 году делал в "Рамме" Хаппосай (особенно хороша
аналогия в эпизоде с игрушечной машинкой), а значит весь сюжет
сводится лишь к одному – к попыткам заполучить нижнее белье
главных героинь или самих героинь. Эпизоды, будь то
празднование нового года или поход на горячие источники,
пронизаны знакомым хаппосаевским юморком, что дает повод
осудить данный подход весьма строго, вспомнив при этом хотя бы
тот факт, что в последнее время большая часть комедий пестрит
сенэновским юмором. Недавно вышедший сериал "Он мой хозяин" от
GAINAX замечательно иллюстрирует мои мысли. А если учесть, что
кроме сексуального юмора в "2х2" нет абсолютно ничего, то
вопрос о ценности произведения отпадает сам по себе, что заодно
объясняет его относительно слабую популярность среди массовой
аудитории как у себя на родине, так и за рубежом.
И тем не менее, смотреть "2х2" по-своему интересно, а местами
и вовсе приятно, что на фоне огромного рынка сенэн-комедий
кажется удивительным. И в данном случае не совсем понятно, чем
автор, создавший по сути банальную поделку, смог увлечь зрителя,
заставив смеяться над второсортной пошлостью (сценка про то, у
кого длиннее, незабываема!)? Если попытаться найти формальный
ответ на этот вопрос, то им мог бы быть выпад в сторону
кавайности. Мол, тут все красиво и очень мило, поэтому здорово,
а сексуальный юмор, наложенный на кавайные декорации, вообще
многократно выигрывает от этой комбинации. Но это ответ,
повторюсь, формальный. Для отписки. На самом же деле, как мне
кажется, популярностью "Синобу" обязана исключительно своим
подтруниванием над отаку, которые, что греха таить, и
составляют основную аудиторию этого произведения, ища в нем
лишний повод быть не только упомянутым, но и в лучшем случае
униженным, а унижение для этой братии, как показывает практика
и факты, служит не чем иным, как воздухом, чтобы дышать в своем
маленьком, загнивающем мирке.
Комментарии на этот фильм:
seRyoga | 2005.11.14
Автор рецензии немного увлекся и вместо рецензии написал
статью о проблемах отаку-мазохистов (ну-ка быстро выпили яду
хикимори-пораженцы). Аниме же субъективно плохо, хотя и находит
себе поклонников туалетного юмора. На самом западном западе
этот жанр может и популярен, но есть комедии гораздо лучше
этого. Видимо, я не отаку...
http://www.world-art.ru/
##### ################################################### ######
> ВОЗНИКНОВЕНИЕ РОК-Н-РОЛЛА В ЯПОНИИ
После окончания Второй Мировой войны Япония попала под
сильное влияние американской поп-культуры благодаря присутствию
на территории Японии военных сил США в годы оккупации (1945-
1951). Восстанавливая пострадавшую от войны экономику, Япония
следила за новыми веяниями с Запада. Одним из таких новых
веяний оказался американский рок-н-ролл [1], покоривший Японию
в середине 50-х гг.
Как и многие страны мира, Япония попыталась привить
иностранный рок на своей почве - и появился такой стиль, как
рокабири (искаженное амер. <рокабилли> [2]). Ранние японские
поп-звезды представляли собой странные гибриды национального
восприятия музыки и зарубежного рок-н-ролла. Таким был,
например, альбом Идзуми Юкимуры под названием <Хи-но Тама Рок>,
в которой госпожа Юкимура исполняет песню Джерри Ли Льюиса
<Great Balls of Fire> на японском языке, аккомпанируемая биг-
бэндом.
Ранние японские рокеры начинали с исполнения кантри и вестерн
музыки в группах, которые набирали популярность в молодежных
кругах в начале 50-х гг. Клубы рокабири, такие как Tennessee в
токийском районе Гиндза, были заполнены молодыми людьми,
танцующими рок-н-ролл под песни на японском языке. Японские
рокеры также позиционировали себя как модные представители
молодежи, и вскоре группы молодых людей в характерных для
рокабилли кожаных пиджаках и со смазанной гелем шевелюрой,
именовавших себя рокабири дзоку (клан рокабилли), можно было
увидеть на улицах японских городов.
С 8 по 14 февраля 1958 года в Японии прошел первый рок-
фестиваль Western Carnival. На этом фестивале, организованном
на территории токийского театра Нитигэки, присутствовало около
45 тыс. фанатов рокабири. Блиставшие на сцене звезды рокабири:
Масааки Хирао, Кэйдзиро Ямасита и Микки Кертис - так завели
аудиторию, что та танцевала, кричала, рвалась на сцену, а
некоторые девушки даже бросали на сцену свое нижнее белье.
Сначала японские рокеры исполняли песни своих американских
кумиров, однако вскоре они стали использовать национальный
музыкальный материал для создания оригинального саунда,
адаптируя японские народные мелодии и детские песенки для
рокабири. Первой, по-настоящему оригинальной, японской рок-
песней оказалась <Хоси ва Нандэмо Ситэ-иру> (<Звезды знают все>),
ставшая хитом в 1958 году и открывшая дорогу другим японским
рок-композициям. За пределами Японии наиболее известным
представителем рокабири был Кю Сакамото, основатель группы
Paradise King. В мае 1963 года его сингл <Уэ-о Муитэ Аруко>
(<Пойдем же с поднятой головой>) был выпущен в США под названием
<Сукияки> и возглавлял Billboard pop charts на протяжении
нескольких недель. Это была единственная в истории японская рок-
композиция, достигшая такого большого успеха в Соединенных
Штатах. Исполнитель этой песни погиб в авиакатастрофе в 1985
году.
Японские рекорд-компании в конце 50-х - начале 60-х гг.
вместо того, чтобы дать возможность рокерам записывать ту
музыку, которая принесла им заслуженную славу, заставляли их
смягчать стиль исполнения до уровня рафинированных поп-песен,
иногда даже традиционного энка, которая представляет собой
эмоциональную балладную музыку с текстами о печали и
неудавшейся любви. После того, как СМИ распространила
информацию о диких сценах с Western Carnival, стала неизбежна
негативная реакция на рок-н-ролл общественности. Старшее
поколение, обеспокоенное упадком традиционных ценностей среди
молодежи, выступила против рок-музыки. Рокабири-группы были
запрещены к показу на телевидении на два года, было весьма
сложно добиться разрешения от местных властей выступлений
рокеров на сцене. В это время японский рок-н-ролл был заменен
идору касю (певцами-идолами), яркими поп-исполнителями, чей
имидж тщательно разрабатывался рекорд-компаниями.
В мае 1962 года Японию впервые посетила с концертами
известная американская инструментальная серф-рок [3] команда
The Ventures, однако их визит был слабо освещен в японской
прессе. Тем не менее к группе проявили интерес японские рокеры,
которые стали имитировать саунд американцев.
Ко времени возвращения The Ventures в Японию в январе 1965
года, они уже стали признанными звездами, влияние их музыки на
молодежь было огромным. Несмотря на языковой барьер,
свойственный японцам в исполнении американской вокальной музыки,
в стране возникли сотни студенческих ансамблей эреки (т.е.
<электрогитара>, от искаженного англ. <электрик>). Отечественные
производители гитар не справлялись с нахлынувшим спросом на
электрогитары, поэтому им приходилось связываться с крупными
компаниями, такими как Victor (более известная как JVC в США),
начавшими выпускать электрогитары. В 1965 году в Японии было
выпущено свыше 760 тыс. электрогитар.
Сложилась аналогичная ситуация, что и в эпоху бума рокабири в
50-е гг., а именно - истэблишмент попытался запретить эреки.
Публичное исполнение музыки на электрогитаре было запрещено
отделом народного образования в городе Асикага (префектура
Тотиги), полиция префектуры Сидзуока останавливала танцы в
стиле эреки, опираясь на Закон о контроле над действиями,
которые могут отрицательно сказаться на общественной морали.
Несмотря на это, бум эреки был слишком значителен, чтоб его
можно было пресечь.
Заслуживают внимания два гитариста, появившиеся благодаря
буму эреки, - Такэси Тэраути и Юдзо Каяма. Такэси Тэраути
начинал как участник кантри и вестерн группы Jimmy Tokita & The
Mountain Playboys. В 1962 году он организовал свою первую эреки-
группу The Bluejeans, в составе которой оставался до 1966 года.
Пластинка группы 1966 года под названием <Корэдзо Сэрфин> (<Это
Серфинг>) считается первым альбомом в стиле серф-рок в Японии.
После того, как Тэраути ушел из The Bluejeans, он собрал новую
группу The Bunnys, с которой записал классическую песню в стиле
эреки, <Test Driver>. Осенью 1968 года команда развалилась, и
Тэраути организовал новую команду, используя название уже
раскрученной группы, а именно - Takeshi Terauchi & The
Bluejeans. Между тем, оригинальная группа The Bluejeans
продолжала играть без своего прежнего лидера и даже выступала
на разогреве у The Beatles на их японских концертах в 1966 году.
Стиль игры Тэраути многое перенял от The Ventures, однако он
более скоростной и неистовый, грязный, свободно использующий
дурной такт гитар фирмы Mosrite. В дальнейшем Тэраути пытался
адаптировать такие стили, как фламенко, энка, к основному стилю
эреки. Он считается первым настоящим виртуозом игры на
электрогитаре в Японии.
Юдзо Каяма, сын популярных актеров кино 30-х гг. Кэна Уэхара
и Ёко Кодзокура, впервые прославился в качестве молодого актера-
бунтаря в молодежном сериале <Вака Дайсё> (<Молодой капитан>).
Под влиянием The Ventures он собрал вместе со своими друзьями-
актерами группу The Launchers и начал записывать песни,
выпускаемые компанией Toshiba Records. Альбомы Yuzo Kayama &
the Launchers представляли собой смесь из незамысловатых
любовных баллад, рассчитанных на несовершеннолетних поклонниц,
и дикого эреки, любимого рокерами.
В одной из серий <Вака Дайсё> под названием <Эреки-но Вака
Дайсё> (<Молодой капитан электрогитары>), снятой в 1965 году,
Каяма и Такэси Тэраути появляются вместе, выступая в составе
The Launchers. На две самые известные инструментальные
композиции Каямы, <Black Sand Beach> (<Пляж из черного песка>)
и <Ёдзора-но Хоси> (<Звезда в ночном небе>), американцы The
Ventures даже сделали кавер-обработки. The Ventures были
настолько впечатлены выступлениями The Launchers в их
совместном турне по Японии, что подарили Каяме одну из своих
гитар фирмы Mosrite с автографом. В последнее время Каяма
сосредоточился, главным образом, на своей карьере актера, хотя
в 1994 году он записал римейк на собственный хит <Black Sand
Beach>, доказав, что его талант игры на гитаре не пропал с
годами.
В июне 1966 года The Beatles приехали в Японию для проведения
серии концертов в легендарном токийском Budo Kan Hall. Подобно
тому, что произошло после приезда The Ventures годом раньше,
после концертов The Beatles молодые японцы стали создавать свои
бит-группы [4] в стиле ливерпульской четверки. Конечно, влияние
The Beatles и других групп British Invasion [5] на японский рок
было заметно и до 1966 года (существовала даже группа под
названием The Tokyo Beatles, которая делала кавер-версии песен
ливерпульцев с 1964 года), но живые выступления кумиров дали
сильный толчок развитию отечественных бит-групп.
Эта волна японского рока получила название Group Sounds
(дословно <Звуки групп>), или GS. Считается, что термин был
предложен на тв-шоу Юдзо Каямы, когда у него в гостях были
Jackey Yoshikawa & The Blue Comets. Каяма пошутил над
неправильным произношением Ёсикавы выражения <рок-н-ролл> - он
его произносил как <лок-н-лорр>. Ёсикава на это ответил, что
японцам сложно произносить выражение <рок-н-ролл> правильно из-
за двух <р> и <л> [6]. Ёсикава предложил Каяме создать термин,
который бы японцы легко произнесли, на что Каяма ответил:
<Почему бы не назвать 'рок-н-ролл' - 'Group Sounds'?> После этой
программы СМИ и японская молодежь стала использовать это новое
выражение. Первой GS пластинкой считается <Фури Фури> (<Тряси
тряси>), выпущенная любительской рокабири группой The Spiders
на лэйбле Crown Records в мае 1965 года. Затем, в марте 1966
года, группа Jackey Yoshikawa & The Blue Comets выпустила
альбом на CBS под названием <Аой Хитоми> (<Голубые глаза>),
который был продан в количестве более полумиллиона экземпляров
и неоднократно переиздавался. Две эти пластинки сильно повлияли
на японскую рок-сцену, да и на музыкальную индустрию в целом.
До возникновения GS существовал такой порядок, что сочинители
песен подписывали контракт с рекорд-компанией, после чего
опытный музыкальный продюсер учил их, как писать собственные
песни. Но были и исключения, как, например, создатель хита the
Blue Comets, <Аой Хитоми>, Дзюн Хасимото, который был
независимым журналистом. Успех его песни помог нарушить правила
музыкальной индустрии в области сочинения песен.
С этого времени GS группы перестали просто копировать своих
британских и американских кумиров и стали развивать свой чисто
японский стиль, характеризуемый диссонирующими азиатскими
мелодиями и совмещением рафинированного балладного попа с диким
грязным рок-н-роллом. В 1967 году около 30 групп с именами,
типа The Tempters, The Carnabeats, The Jaguars, The Tigers,
выпустили свои дебютные альбомы. Первые GS группы были
феноменально популярны в Японии: их, подобно The Beatles,
повсюду преследовали истеричные фанатки, на концертах
многочисленные фанаты неистово орали и буквально сходили с ума.
The Tigers, The Jaguars и The Spiders даже сняли полнометражные
фильмы в свою честь, с кричащими названиями, вроде <Спасите!> и
<Безумный уик-энд>. The Spiders пытались пробиться на мировой
рынок, продавая пластинки за рубежом и выступая по странам
Европы и Америки, но безуспешно. Однако, им удалось принять
участие в легендарном британском тв-шоу <Ready Steady Go!>.
Несмотря на незначительные успехи The Spiders на Западе,
поездки заграницу помогли укрепить их статус в Японии, где сам
факт поездки заграницу считался признаком бешеной популярности
группы. The Tigers отправились в США для того, чтобы снять
рекламу для японского телевидения, и их пригласили для участия
в шоу Эда Салливана. Это расценивалось японской прессой как
прорыв японской группы на американском ТВ, однако никто не
упомянул тот факт, что the Tigers были приглашены на это шоу,
но не в качестве гостей, а как обыкновенные зрители.
Важно отметить различие между японскими и американскими
группами: в отличие от своих западных коллег, японские команды
сами не писали песен, а поручали это людям со стороны, как в
случае с Дзюном Хасимото (<Аой хитоми>). Вот за что блюстители
чистоты японского рока отвергали GS группы как <сфабрикованные
поп-продукты>, подобно тому, как американские хиппи [7]
расценивали The Monkees и другие поп-группы как <пластиковые>.
Подобно старой голливудской контрактной системе в
киноиндустрии, японские GS команды полностью контролировались
продюсерами. Одна из крупнейших компаний, Watanabe Productions,
заключала весьма жесткие и долгосрочные контракты со своими
исполнителями, в том числе и со звездами рока The Tigers. В то
время ходили слухи, что хотя the Tigers и имели доход в 1 млн.
долларов в год, Watanabe Productions платила каждому участнику
группы всего 300 долларов в месяц, а остальные деньги забирала
себе. Барабанщик The Carnabeats рассказывал в одном из интервью,
что ему пришлось посетить дом вокалиста Jaguars Сина Окамото
инкогнито, потому как менеджмент The Carnabeats рассматривал
другие группы в качестве потенциальных конкурентов и запрещал
им общаться друг с другом. Хотя большинство GS хитов
представляло собой любовные баллады благовоспитанных на вид
молодых людей, а не политически и социально ангажированные
песни нецивилизованных хиппи, движение Group Sounds было
воспринято старшим поколением как угроза. Рост недовольства
особенно усилился после сообщений прессы о многочисленных
травмах на концерте the Tigers, проходившем в ноябре 1967 года,
и историй тинэйджеров, которые сбегали из дома и преследовали
своих кумиров. Давление на рок-культуру возобновилось.
В течение 1968 года руководство школ по всей Японии стало
исключать учащихся, которые были пойманы на концертах GS групп.
Дело дошло до того, что учителя стали дежурить у входа на
концертные площадки и отлавливать юных фанатов рок-музыки.
Наиболее опасными в этом отношении рокерами были The Tigers.
Местные власти налагали запрет на проведение GS концертов, а к
концу 1967 года компания NHK запретила трансляцию рок-
выступлений по радио.
Этот запрет распространился на 500 радио станций и более 370
станций компании NHK. NHK получала тысячи гневных писем от
родителей, которые были возмущены тем, что видели по телевизору
своих детей, орущих во время выступлений музыкантов, отрывающих
пуговицы от их пиджаков и дергающих их за волосы. Запрет
ошеломил не только фанатов, но и самих музыкантов, но ненадолго,
поскольку этот период времени характеризуется всплеском
популярности GS групп. Как это ни странно, запрет не отразился
на The Blue Comets, которых выделила компания NHK как пример
того, какими должны быть настоящие рок-музыканты - короткая
стрижка, консервативная одежда, пристойное поведение. Фанатов
группы хвалили за их примерное поведение на концертах. То, что
казалось признанием команды в конечном счете разрушило их
карьеру, так как фанаты начали бойкотировать пластинки этих
<предателей>, чьи выступления продолжали транслироваться по NHK.
Тем не менее после 10 бесславных месяцев The Blue Comets
выпустили сингл, который вновь оказался в десятке музыкальных
хитов.
В конечном счете бум GS исчерпал себя не только по причине
стремления истеблишмента искоренить <угрозу> GS. В начале 1969
года было подсчитано, что в Японии существовало более 2000 GS
групп, слишком много для столь малого японского рынка. Рекорд-
компании подписывали контракты с малоизвестными рок-группами,
надеясь заработать на них много денег, так же как в свое время
на The Spiders или The Tempters. Стремясь продать больше
пластинок, многие команды стали подражать обаятельному имиджу
наиболее популярных западных групп, чтобы привлечь внимание
молодых фанаток. Качество музыки этих исполнителей ухудшилось,
и любители рок-н-ролла стали отдавать предпочтение более
тяжелой ее разновидности, т.н. <New Rock> (<Новый рок>),
японскому аналогу западного хард-рока [8]. Таким образом, к 1971
году большинство команд Group Sounds развалилось.
Примечания
[1] Под термином <рок-н-ролл> понимается как современный
американский бальный танец, так и совокупность течений поп-
музыки 2-й пол. 20 в., объединенных принадлежностью к
молодежной субкультуре.
[2] <Рокабилли> - одна из разновидностей рок-музыки, является
результатом слияния белого хиллбилли (кантри) с черным блюзом.
Основные представители: Элвис Пресли, Джерри Ли Льюис, Микки
Кертис и др.
[3] <Серф-рок> или <уэст коуст-рок>(<рок западного побережья>),
калифорнийская разновидность рок-музыки, для которой
характерны сложные вокальные аранжировки, позитивный настрой и
воспевающие серфинг тексты песен. Основные представители: Beach
Boys, The Ventures, The Birds и др.
[4] Группы, чьей характерной чертой является бит, т.е. четкая
ритмическая пульсация.
[5] Под термином British Invasion (<Британское вторжение>)
подразумевается триумфальная экспансия английской рок-музыки на
американский рынок, которая продлилась с 1964 по 1967 гг.
Основные представители: The Beatles, The Rolling Stones, The
Kinks, The Who и др.
[6] Согласный звук [р] в японском языке отличается от
английского и русского языка. При его произнесении кончик языка
делает один быстрый мазок около бугорков над верхними зубами.
Звук получается средний между [р] и [л].
[7] Хиппи - бунтарское молодежное движение 1960-70-х гг.,
возникшее в США. Хиппи исповедовали мир и любовь, критиковали
структуры и институты общества (истэблишмент). Термин <хиппи>
также используется для обозначения длинноволосого, неопрятного
потребителя наркотических веществ.
[8] Хард-рок (<тяжелый рок>) - стиль рок-музыки, оформившийся
в 1970-е гг. Отличительной чертой хард-рока является жесткий и
тяжелый саунд, достигаемый за счет overdrive (<перегруженный>)
и distortion (<искаженный>) эффектов звучания гитары. Основные
представители: Led Zeppelin, Джимми Хендрикс, Black Sabbath и
др.
Павел Мошняга
ИСАА МГУ
reikon@nm.ru
Постоянный адрес этого материала в сети Интернет -
http://russia-japan.nm.ru/moshnyaga_01.htm
"Окно в Японию"
##### ################################################### ######
> МЫ И НАШИ ПАРТНЕРЫ
Выражаем благодарность нашим инфомационным партнерам, без
которых наша рассылка не была бы такой, какая она есть:
- Общество "Россия-Япония", выпускающее замечательную рассылку
"Окно в Японию" и публикующее интересные материалы на страницах
своего сайта http://russia-japan.nm.ru
- Проект "Аниманга" за почин, поддержку и стремление рассказать
всем желающим все об аниме и манге. Почерпнуть свежей и не очень
информации можно в архиве проекта: http://animanga.animeplanet.ru
Кроме того, мы всегда ждем Ваших статей, новостей, просто
дружественных откликов и писем. Пишите нам на ranma(*)tula.net
Обязательно заходите на нашу страничку http://www.kanpai-club.ru
и общайтесь на нашем форуме.
Если Вам понравилась наша рассылка, не сочтите за труд,
расскажите о ней вашим друзьям, родственникам, коллегам и
знакомым, всем кому интересны анимэ и Япония.
----------------------------------------------------------------
Рассылка НОВОСТИ "КАМПАЙ-КЛУБА" расспространяется
ТОЛЬКО в текстовом виде.
----------------------------------------------------------------
Общее редактирование и верстка: Андрей Илюхин
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-